名畫吶喊的作者是“愛德華·蒙克”，愛德華·蒙克是挪威畫家，在1893年創(chuàng)作了《吶喊》?！秴群啊芬还灿兴膫€版本，分別是：創(chuàng)作于1893年的第一個版本，其作品作為蛋清木板畫;繪于1893年的第二個版本，該畫作為彩蠟?zāi)景瀹?第三個版本，創(chuàng)作于1895年，為彩粉木板畫;第四個版本為蛋清木板油畫。

　　名畫吶喊賞析

　　波浪狀血紅的云，回旋的海灣，擠壓變形的腦袋，將人們推入恐懼的深淵，發(fā)出震撼宇宙的尖叫和吶喊。

　　蒙克完成于1893年的代表作《吶喊》舉世聞名，關(guān)于這幅作品，蒙克自己有一段記述：“我和兩個朋友一起去散步，太陽快要落山時，突然間，天空變得血一樣的紅，一陣憂傷涌上心頭，我呆呆地佇立在欄桿旁。深藍(lán)色的海灣和城市，是血與火的空間，朋友相繼前行，我獨自站在那里，突然感到不可名狀的恐怖和戰(zhàn)栗，我覺得大自然中仿佛傳來一聲震撼宇宙的吶喊……于是我畫了這幅畫，將云彩畫得像真正的鮮血，讓色彩去吼叫。”

　　蒙克的《吶喊》和他所有的作品一樣，都是通過自身體驗才畫出的，他不是為了藝術(shù)而藝術(shù)，他所表達(dá)的只是有關(guān)他自己的憂郁和不安。這就是他的創(chuàng)作的原動力所在，蒙克正是通過創(chuàng)作才打開了自己幽閉著的情感通道，在不自覺中泄露了自己無意識的情感，使內(nèi)心產(chǎn)生的巨大精神能量得以渲泄。正如弗洛依德相信夢能使緊張在某種程度上緩解一樣，通過藝術(shù)來表達(dá)情感可以使他自己達(dá)到一種較為平和的狀態(tài)。倘若不是通過大量的創(chuàng)作來表達(dá)自己,那他也許早就像其妹妹一樣過早地精神崩潰了。

　　1889年父親去世后，蒙克的精神更是無法寄托，性格變得憂郁而孤僻、孤獨、絕望、死亡等感覺深深地困擾著年輕的蒙克，到了非表達(dá)不可的程度。他要吶喊，他要畫出活生生的人們,以及他們的呼吸、感覺和受苦受難。在這一時期，他畫出了他最重要的作品《吶喊》。畫面表現(xiàn)的是一個形似成形嬰兒的小人張著口從橋上跑來，遠(yuǎn)景是海灣和落日景象，天空像滾動著的血紅色波浪，令人感到震顫和恐怖，仿佛整個自然都在流血。

　　蒙克以現(xiàn)實生活為依據(jù)，憑借個人的家庭經(jīng)歷與朋友的遭遇，選擇用象征和隱喻手法，揭示了“世紀(jì)末”人的 憂慮與恐懼，這幅《吶喊》便是組畫中最負(fù)盛名的代表作。關(guān)于這幅作品的創(chuàng)作過程，畫家曾記述道：“一天傍晚， 我和兩個朋友一起散步。太陽下山了，突然間，天空變得血一樣的紅。在灰藍(lán)色的峽灣和城市上空，我看到了血紅 的火光。我的朋友走過去了，只剩下我一個人。我在恐怖中戰(zhàn)栗起來，似乎感到大自然中傳來一聲震撼宇宙的吶喊。 于是我畫了這幅畫，并把云彩畫得血一樣紅?！贝水嬅枥L一個面容近于骷髏的人物，雙手捂著耳朵，站在一條看不 到頭尾的公路橋上，似乎受到驚嚇而大聲狂喊。畫家用近似版畫的方式，把紅、藍(lán)、綠、赭等色線，組成流動的河 水與天空的形象。這些線條像浮在油上的色漬，變成蠕動的蛇蟲，給人以強(qiáng)烈的不安感。這種景象只能在惡夢中看 到，它象征“世紀(jì)末”時代人們的彷徨心理。

　　由于蒙克所畫的人物都承擔(dān)著表現(xiàn)一種特定心理狀態(tài)的使命，就如同《吶喊》那樣宣泄出來，所以他創(chuàng)造的男人和女人不是現(xiàn)實的，只是具有某種象征意義，暗示著人類普遍的生、死、愛、焦慮、苦悶、彷徨、張狂等生理狀態(tài)和生理情緒。

　　從表現(xiàn)手法看，《吶喊》是典型的表現(xiàn)主義風(fēng)格，畫面上紅黑色彩的強(qiáng)烈對比，讓人頭暈?zāi)垦?。而扭曲的造型也運用得淋漓盡致，云彩的形狀不是正常的塊狀而是波浪的流水形;畫上的人物更是徹底變了形，是骷髏，是尸體，是幽靈。正是通過這一切夸張扭曲的變形，強(qiáng)烈炫目的色彩對比，把人物內(nèi)心想要表達(dá)的情緒渲染得入木三分，達(dá)到了畫家的創(chuàng)作目的。

　　在這幅畫上，蒙克所用的色彩與自然保持著一定程度的關(guān)聯(lián)。雖然藍(lán)色的水、棕色的地、綠色的樹以及紅色的天，都被夸張得富于表現(xiàn)性，但并沒有失去其色彩大致的真實性。全畫的色彩是郁悶的：濃重的血紅色懸浮在地平線上方，給人以不祥的預(yù)感。它與海面陰暗處的紫色相沖突;這一紫色因伸向遠(yuǎn)處而愈益顯得陰沉。同樣的紫色，重復(fù)出現(xiàn)在孤獨者的衣服上。而他的手和頭部，則留在了蒼白、慘淡的棕灰色中。

　　畫中沒有一處不充滿動蕩感。天空與水流的扭動曲線，與橋的粗壯挺直的斜線形式鮮明對比。整個構(gòu)圖在旋轉(zhuǎn)的動感中，充滿粗獷、強(qiáng)烈的節(jié)奏。所有形式要素似乎都傳達(dá)著那一聲刺耳尖叫的聲音。畫家在這里可以說是以視覺的符號來傳達(dá)聽覺的感受，把凄慘的尖叫變成了可見的振動。這種將聲波圖像化的表現(xiàn)手法，或許可以與梵高的名作《星夜》中力與能量的圖像化表現(xiàn)相聯(lián)系。蒙克在這里，將那由尖叫所產(chǎn)生的極度的內(nèi)在焦慮，轉(zhuǎn)化為一種令人信服的抽象意象。如此，他將其畫面上的情感表現(xiàn)幾乎推向了極致。

　　畫中顏料像熔巖一樣，四下瘋狂流動。在畫布上，畫筆都跟不上顏料，不知道該往哪里奔跑或是尋求庇護(hù)。天空中充滿紅色，看來如此沉重，對于下面的場景來說，似乎天空即將沖壓下來，像一大塊黏黏糊糊的東西。那已經(jīng)不再只是一片天空了。

　　我們不能聆聽，不能聽正在發(fā)生什么。我們必須尖叫，直到天空停止，直到它不再威脅我們。我們必須堵住耳朵然后大叫，直到變成聾子，好讓一切消失。直到這一切只是一場噩夢。

　　橋的橘紅色扶手像一把利刃，將畫剖開。換一天，我們可能會覺得：跟著這個扶手漂亮的筆直線條，我們能一直走到地平線。這是一次安靜的散步，風(fēng)景中平淡無奇，延伸到遠(yuǎn)處，寧靜廣大。我們對這條路了如指掌。

　　今天，這橋沒有盡頭。我們無法想起它從哪里開始，也不知道我們何時到達(dá)這里。要想找回來路，該走哪個方向?為什么要來這里?之前一切發(fā)生變化時，我們那時要往哪里去?

　　在風(fēng)景變得完全認(rèn)不出來之前，我們要趕緊離開。但是地面在快速崩潰。畫筆上蘸滿了粉蠟筆顏料，像肥皂一般光滑。黃色和紅色的線條想要笨拙地在表面畫出它們能畫的一切。厚木板，或者是燈光的反光?在橋上方，藍(lán)色如此強(qiáng)烈，摧毀了所有距離感。視角降得很低，離我們?nèi)绱酥?，以至于要變成一堵墻?？謶纸┳∥覀兊碾p腿，這幅畫也是。

　　他兩手舉著頭，縮在一起。他把臉擠在畫布上，就像擠在玻璃窗格中。這幅畫如同一個緊緊關(guān)閉的窗戶，再也不能打開。沒有人在聽。男人的身體仿佛風(fēng)中的一葉草，被吹得前后搖動。顏色無法讓他穩(wěn)定下來。一根棕色的線條輕輕舔他，但是沒有用。他的身體沒有固定的形狀。

　　我們絕望地想要找到某些理性原因，某個可以接受的借口，用來解釋發(fā)生的事情。一次自然災(zāi)害，某些浪漫主義畫家喜歡描繪的災(zāi)禍：沉船或其他災(zāi)難，迫使人要面對自然力。某次血紅的落日，這已足以讓英雄看著混亂的世界，投下關(guān)心的一瞥，這也是為了更宏偉的目標(biāo)。這些戰(zhàn)役不確定的結(jié)果無法貶低它們的偉大，但卻教會我們：令人不安的圖像對我們的誘惑，就像它展示出的東西而想要表達(dá)的承諾一樣多。

　　紅色的天空沒有任何熱度。扎眼的橘紅色與大地接觸，變成冰，在眼力所及之處，將地平線撕開。

　　站在這里的男人馬上就要失去自我。這陣令畫面緊張的風(fēng)，吹走了一切，使得他的身份難以辨識，我們無法與他打招呼、談話，也無法接近、觸碰他，總之，他已不再是一個人。他誰都不是。剩下的五官難以構(gòu)成一個面具。他看上去像具尸體，嘴里充滿顏料，已經(jīng)滿是泥土。他的眼睛被擦去了，或是被膠水黏住。他比看不見還要糟糕：出現(xiàn)在這里，卻被奪去了所有的存在感。

　　如果他兩手把雙頰按得再緊點，發(fā)綠的頭顱也許就會完全消失，就像用來制陶的粘土，改變形狀。這姿勢就等于致命一擊。那時，他剩下的，就是一堆緊縮在在一起的、毫無生氣的東西，就像某個窮困潦倒的雕塑家的作品。這個男人是一個囚徒。世界將他吸收，消化，然后又把他吐了出來。

　　他看到的無法用語言表達(dá)。他無法讓別人聽到，從他貧瘠的外形和吸入的泥沼般的空虛中，可以看出這一點。蒙克的構(gòu)圖力求簡潔，吝于使用元素，而且只保留少數(shù)幾種形狀，這些形狀充滿流動感，令觀者難以找到凝固之感。這正是蒙克選擇它們的原因?，F(xiàn)實像海潮一樣退去。剩下的只有焦慮感，存在他兩手之間的空洞之中。